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闪亮登场---《吟庐印艺---甘海民篆刻艺术展》

闪亮登场---《吟庐印艺---甘海民篆刻艺术展》

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青年篆刻家甘海民



郭子绪



        甘海民的篆刻恰如其人,清灵淡雅,体态祥和,端庄整肃中寓有较为丰富的变化。随着岁月的流逝和认识的不断提高,他在无休止地艰苦探索中未忘否定,乃至屡有建树,不断地开拓着自己的新世界,使作品境界不断升华。这一点,纵览他近年来的大量作品,清晰可见。“吟庐”是他前些年为自己的书斋治刻的一方小印,离合顺逆,自然中度,飞沉起伏,实处皆空,得构局疏密虚实之妙。“刘群印信”颇具残缺之美,弥漫着“洞庭木落万波秋”的清萧美境。近年印作“唯道”,更见其大胆,有出奇制胜的构想,复似雪中芭蕉,傲然兀立。其“郭子绪玺”的古雅朴茂,“弘舜”的别出心裁、“卧溪雪纳”的异境独辟,均令人珍爱。而尤令人赏心悦目的乃近期“乐郊山人”和“不二法门”。“乐郊山人”为姚建华君所作,布局不主故常,似梅花映雪,疏枝繁花,幽韵冷香,令人挹之无尽,幻化出奇丽的郊野美境,令人神往。艺术家的心量是无穷的,一方小小印章,一幅小画,往往可以窥见其含容之广大,引发读者的无限联想。“不二法门”是最近的一方印作,充满着温馨寂寞的情调,平淡天真,朴实无华,尤能体现出作者的赤子之心,超然清淡,天趣盎然,散发着淡淡幽香。
艺术创作是无中生有,是作者全人格、全生命力的表现。造型就是塑造我之形象。造境就是创造生成我之境界。技进乎道,最终,意境与笔墨构成“道”的深邃,达到真力弥满,精气涌动,天人合一,物我共化的真美境界。其言外之意、印外之味、弦外之音,更是艺术魅力的根源。
   海民治印,刀由心运,迹依情迁,运刀精微,发力柔绵,只见石上迹线缓缓流出,一点一画中无不蕴含着诗情画意,形神离即间而有生香真色,殊不易得。尤其那具有独特韵味的“柔绵”的线质线性,含蓄蕴藉,耐人寻味。这是具有无穷魅力的绵里裹铁,是百炼钢化成的绕指柔,可谓难能可贵。特别是刻制白文印,一刀“写”出个柔意更难,且柔得厚实,曲尽笔墨之妙。
海民创作,严肃认真,全力以赴,且在表现方法上勇于探索、开拓,常以白文印法作朱文印,以朱文印法作白文印,得其新理异趣,殊姿异态,奇妙之境亦由此而生。杨钧《草堂之灵》有“反寻常之习惯作书,翻生之捷径也”。海民可谓得之。亦与日本著名版画家栋方志功“画中找不到根据概念来作画的痕迹,画中呈现的是生命”同出一辙。甘海民,他用自己的色彩涂抹出一片属于自己的天空。
尽管甘海民在如此年青的岁时,就已经取得了令人瞩目的成就,但我想海民决不会满足。纵览他的诸多印作,在风格和意境上还拉不开大的距离。多数印作秀巧有余而浑朴不足,有空谷幽兰的清奇,乏大朴不雕的高雅,有沉稳儒雅,欠老健泼辣,刻意的变化和不太自然的破损残缺也现出人工有余而天然不足的弊端。海民在今后的岁月中,必能打破偶像,自立自度,“不为本调所缚,不为一意所苦”,获得更为令人满意的生动。任性、坦率、适意至乐,往往是艺术创作的至理。只鸟傲然的孤独才是大艺术家的必然归宿。“行到水穷处,坐看云起时”,艺术探索,哪里有歇止。
   


[ 本帖最后由 中国书法艺苑网 于 2007-1-11 15:28 编辑 ]

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铁笔于今更宜坚



刘墨



     像甘海民这样几乎每次都能入选一系列的全国大展,而且能连续获奖,确乎是少见的。请看:
首届“神龙”书法大赛获篆刻金牌奖;首届全国“西冷印社”篆刻评展,他获得了优胜奖;第三届全国中国青年书法篆刻展,他的篆刻获得了优秀奖;第四届全国书法篆刻展,他的篆刻作品获得了三等奖;全国第五届书法篆刻展,他的篆刻作品也是获奖作品,全国的部分博物馆及纪念馆也都有他的作品。在许多书法篆刻作品集中,都有他的作品。如今,如果有谁写一部现代篆刻艺术史,甘海民的名字与他的篆刻艺术,一定是不可缺少的一章!
    取得这些突出的成绩,是偶然吗?一次两次,或许是偶然,然而每届大展都不仅入选,而且获奖,没有相当的实力,是不可思议的。他有什么秘决吗?
    如果有,那就是孔子所说的“学而不思则罔,思而不学则殆”吧。熟悉甘海民的人都知道,他的性格,沉静朴讷而又奇思颖悟。他从师学艺,谦虚好学,潜心传统,深入于中华民族的审美情操之中,故能一反火燥之气,一边继承传统的优秀品质,一边密切地注视着现代的审美倾向。在这两种倾向并重的融会贯通之中,形成他自己独特的儒雅文秀的印风。
    甘海民印作,篆文则体态安祥,字与字间沉静茂密,刀与刀之间意趣横生。这种意味,显然是得自于他对汉印风格的深入研习的。然而还不止于此,他的印路极为宽广:古玺、封泥、明清的印学流派,以及近现代在印坛上一些大师的作品与风格,都是他钻研与揣摩的对象。他运刀精微,发力柔绵,所刻线条缓缓流动,隐含力道,让人在观赏他的印作之际,每为他的这种清新婉约所陶醉。
    海民的成功之作,趣味儒雅,每以小品为多,然而也因此显得朴浑渊深之制有欠,这无疑对他以后的进一步拓展自己的印章艺术的境界或成就有着很大的局限。不过,海民其行也孤,其为人也静,其嗜欲也寡,其年也富,所以,当他一旦避开了“巧妙”所带来的雕琢与孱弱,他是能够创造出一种更大的艺术境界来的


[ 本帖最后由 中国书法艺苑网 于 2007-1-11 15:29 编辑 ]

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让汉字起舞——访篆刻艺术家甘海民



王臻青



      中国美术馆篆刻艺术邀请展日前在北京举行,这是中国美术馆建馆43年来首次主办的当代篆刻艺术大展。我省篆刻艺术家甘海民的《瓜田李下》、《神驰左右》等5方印作入选大展。据悉,这次展览邀请全国篆刻艺术家62人,通过249件篆刻精品全方位展示了当代篆刻艺术的魅力与成就。记者采访了参展归来的甘海民,据他介绍,这次展览规模很大,将篆刻作品的原石及印蜕、印拓同时展出,凸显了篆刻艺术展的学术价值与文化品读性。
  甘海民性格沉静,为人朴实。20多年来,他研习篆刻不辍。甘海民的印作宛如刀与石的交响,字与字之间疏密有致,刀与刀之间意趣横生。篆刻艺术深深镌刻着中华民族几千年文化历史发展的辙迹。先秦古玺的质朴天然;秦汉印章的典雅丰伟;宋元文人印的清奇隽永;明清篆刻的流派纷呈,累积成为一座丰厚的文化艺术宝藏。传统文化源远流长,而颇具传统的书画艺术又以诗、书、画、印“四绝”著称于世。甘海民深爱祖国传统文化,对金石学悉心研读。甘海民介绍说,篆刻艺术史可以追溯到春秋战国时代。发展至今,我国篆刻艺术已呈百花齐放之态。具有现代意味的大写意印风,与工整精致的篆刻风格以及个性化印风共同构成了中国当代篆刻艺术的总体格局。当代篆刻艺术家在继承传统印学的基础上,积极探索篆刻艺术的形式拓展。
  甘海民认为,篆刻与书法、绘画一样,都是通过其独特的艺术语言,来表达对生活的感悟。篆刻艺术是书法与镌刻的完美结合,采用印章这一特定形式表现传统文化的一门艺术。篆刻艺术将汉字书法的美与章法表现的美、刀法展现的美及金石自然的美融为一体。甘海民认为,篆刻虽为小技,但其蕴含的人生哲理、文化哲学,需穷其一生之力来感悟它。如前人所言:艺术价值之判定不在其向外之所获,而要看其内心修养之深厚。
  甘海民治印,刀由心运,迹依情迁,运刀精微,发力柔绵。只见石上迹线缓缓流出,一点一画中无不蕴含诗情画意。评论家称,甘海民印作有空谷幽兰之清奇。小玺神定,巨印雄浑。如何吸取古代篆刻的精髓为创作服务,是甘海民研究的课题。在创作过程中,他力图融会战国古玺的古拙、汉印的浑朴、六朝印的苍莽,使篆刻的雅趣和意境进入心灵审美的领域。甘海民善于继承传统,推陈出新。他治的印颇耐人玩味,无论大篆小篆,肥不臃肿,瘦不枯槁。字与字之间疏可跑马,密不容针。风格兼具粗砺与优雅。甘海民作品的情感空间丰富淋漓,有的萧散悲切,有的紧张凝重,还有的轻松自在。记者在欣赏甘海民印作时,发现了一系列形态可爱的肖形印。淡雅的朱膘红显现出造型古朴的鱼的样貌。甘海民介绍说,肖形印是根据汉代画像石、画像砖中的图案、图形,进行创作的。他共创作了20多枚《鱼》系列印作。
  中国传统文化魅力无穷,甘海民曾研习过书法与绘画,同时对戏曲艺术情有独钟。他向记者介绍说,篆刻讲究书法、刀法、章法。治印讲究布局严谨、布白匀称、虚实均衡。概括地讲,欣赏篆刻作品,章法是关键,书法是基础,刀法是技巧。优秀的篆刻作品,首先在视觉上给人的印象是章法即朱白分布、文字结构与整个印文的会意贯通。从中可以透射出作者的审美观和创造力。篆刻艺术可谓“方寸之间,气象万千”。篆刻家的艺术素养及悟性会跃然纸上。甘海民主张师法传统,从中获得源源不断的创造力。他认为,中国文化艺术是有根的。只有对博大精深的书法艺术、传统篆刻艺术了然于心,才有创新的可能。甘海民说:“每刻一枚,都是一个新命题。”他介绍说,治印时,他有时在纸上勾画,有时只是在头脑中构思。甘海民说他的创作思维总是很流畅。甘海民认为,汉字本身就具有艺术性,能够启发创作思维。大篆古拙;小篆柔美浪漫,像舞蹈。
  如今,醉心于篆刻艺术的甘海民感到很欣慰,因为篆刻的艺术价值越来越受到认可,学习的人也越来越多。   


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甘海民,1962年生,字巨工,号吟庐。
中国书法家协会协会会员;
辽宁省书法家协会理事;
辽宁印社副社长;
沈阳市书法家协会常务理事。

作品入选:
国际书法展;
国际临书大展;
《中国美术馆》当代篆刻家邀请展;
国际首届青年书法展;
首届国际篆刻邀请展;
第四、五、六、七届全国书法篆刻展;
第三、四、五、六届中青年书法篆刻展;
近十年中国青年印坛精英人物《同一方印》作品展;
当代古典细朱文印精品展;
首届流行印风提名展;

作品曾获:
首届“神龙”书法大赛篆刻金奖;
“西泠印社”首届篆刻评展优胜奖;
全国第四届书法篆刻展三等奖;
全国第三届中青年书法篆刻展优秀奖;
全国第五届篆刻展二等奖等。

作品入编《当代篆刻家大辞典》、《中国印学年鉴》。
作品被全国部分博物馆、纪念馆展出收藏。


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